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    其一便是他的处/女作《流浪地球》

    截止2000年底，半路出家的《流浪地球》以220万册的总销量无可争议的问鼎2000年度文学类图书销售冠军，成为去年文坛最大的黑马和畅销书作者！他也已521.4万的版税收入（税前）荣登2000年作家富豪榜——额，这年头还没什么作家富豪榜，但是他两百多万图书的销量，然后根据这个销量预估的四五百万稿费的收入被媒体记者披露出来后，却在社会上引起了巨大的轰动和反响，成为了无数人，尤其是无数的中小学生羡慕和崇拜的对象。在王勃以前，似乎还没听说过哪位十七八岁的在校中学生能赚得如此一笔无数人努力奋斗几辈子也赚不了的财富。一时间，无数学生把当作家当成了自己的理想和未来的职业，连带着各类作文书，包括让王勃成名的《科幻世界》和《萌芽》这两份杂志的销量，也跟着节节爬升，让两个杂志社的主编，社长笑得合不拢嘴。

    《流浪地球》在华夏大陆的销售狂潮刺激了不少国际图书出版商，纷纷找到王子安工作室，联系洽谈购买版权的事情。王勃的经纪人程文瑾秉承宁缺毋滥的要求，缓缓悠悠，不紧不慢的跟对方谈判，目前日文，法文，德文，意文、俄文以及韩文的版权已经以极优的条件售卖了出去，但王勃最想翻译成的瑞典文和英文的版权，却因为王勃古怪的要求暂时没有任何的进展。莫言的瑞典语御用翻译陈安娜女士对他的科幻小说不感兴趣，说以前从来没接触过此类小说。至于王勃指定的英文翻译美籍华人刘宇昆，美国那边的出版社找了半天，根本没找到这个人。王勃一想，刘宇昆在美帝的科幻圈崭露头角，被外界所知还要他发表的几个短篇小说荣获了雨果奖和星云奖之后。也不知道对方什么时候开始科幻创作，但是最近几年怕是别想了。王勃干脆让程文瑾暂停了跟美方和英方的接洽，等过几年他把《三体》整出来再说。

    刘宇昆完全就是雨果奖的专业户，或者说克星。他自己本人两获雨果奖，翻译的刘迟新的《三体》让亚洲人第一次品尝雨果奖的滋味，次年翻译的华夏女作家郝景芳的《BJ折叠》再获雨果奖，四个雨果奖都出自他的笔下，由此可见，这家伙是多么的厉害！王勃拜读过对方翻译的《三体》，可以说完美之极，在文笔上完全超越了原版，为《三体》增色不少！通常而言，译作基本上很难超越原作。王勃古今中外的名著看了一大堆，译作超越原作的他只见过两人：一个是林少华翻译的村上春树的小说，另外一个则是刘宇昆翻译的中国作家的科幻小说。在华夏文坛影响甚巨的RB作家村上春树的系列小说，很多人以为是村上春树写得好——这当然也不可否认，但是当村上春树十年磨一剑，广受好评的新作《1Q84》被华夏的另外一个RB语译者翻译出来然后被无数人吐槽，说写的什么玩意儿，完全看不下去之后，无数村上春树的粉丝们这才恍然发现：

    原来，十几二十年来，他们深爱并崇拜的，其实并非RB的村上春树，而是中国的林少华。林少华用洗练而精美的语言重新塑造了一个村上春树！

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    如果说“王子安文学工作室”是捷报频传的话，王勃捣鼓出来的“王子安音乐工作室”，则只有用一日千里才可以形容了，尽管，音乐工作室和文学工作室一样，目前都只有一个签约艺人/作家。但是方悠在今年以来给工作室创造的利润，所获得的奖项，则完全不是王勃这个埋头码字的人可比的。方悠的那张取名叫《勇气》的EP细碟一出，便横扫华夏，东南亚和港澳台的各大音乐排行榜以及唱片销售榜。至于年底的那些以各种名目，这TV，那MV颁发的“最佳新人奖”，“最具潜力奖”，“最佳艺人”，“最受欢迎歌手”，“年度金曲”，“年度女歌手”……之类的奖杯，头衔，更是拿得手软，以至于程文瑾不得不专门买了一个荣誉展示柜才放得下。

    名气的飞升带来的是滚滚的财源。各种合作，代言如雪片般的飞来。要方悠一起合作开演唱会的经纪公司也是来了一波又一波。还是秉承王勃精益求精，宁缺毋滥的要求，程文瑾只接受了两个代言，一个是百事可乐大中华区的代言广告，一个是美邦的代言广告。其中，百事可乐签约了三年，一千万；美邦两年，八百万！

    光是这两个品牌的代言广告，就让工作室获得了税前一千八百万的暴力！方悠自己，按照和工作室三七开的分成，然后她所得的收入，再跟王勃四六开，也获得了324万的税前收入！

    一举成名，名利双收！

    在其他人看来，方悠所得的代言费跟公司三七开后还要跟王勃四六开，这实在是太过苛刻，但这却是王勃让方悠和马丽婷签约时的硬性要求！

    王勃一直对一首歌创造出来的绝大部分利润被歌手和买歌的唱片公司瓜分，词曲作者只能占据极少一部分利益感到不忿和不公！一首歌能不能红，能不能长时间的传唱，表演者，发行者固然重要，但王勃觉得最重要的还是歌曲本身。歌曲本身不出色，哪怕叫那些天王天后来唱，也没人听，或者听过就忘。后世那些参加选秀节目的选手唱成名歌星的歌，好多也唱得很好听，甚至超过原唱，这说明什么？到底是歌曲本身重要还是唱歌的人？
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